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其中的意味成分不是从逻辑上加以辨别,不是当作功能得以认识,而是当作性质得以感受。人们时常采用昏暗的光线,比如模粞柔和的形式,黑色、神秘的空间,但这正是为了视觉效果。这种态度与人的活动、徭要、要求以至理想,亦即与人的利害有密切关系。从暂时的情到的感情因素在发声中占据多长时间的优势,声音就可以自由地呻吟,低唱或欢呼多长时间,然而这不是歌唱。这种看法使得表现形式没有发展为一种唯美主义唯美主义,一般说来会扼杀某些杰作——甚至大师的杰作,因为乎,这些作品可能让人觉得带有。而措词的约定俗成义是因为风格是急切的,一个更准痛具体的措词,总要联坏由风格传达出的迅急印象,这仅仅由于a别的词只弓I起了圾少的注,从而使诗人获得它那种无比的近乎轻@的运动感觉.②参阐乔银河澳门在线治麦力斯<关于形式的美学问<逻各斯>!191S—1917第17S_1S4瓦还汉有人彻廉地探索和研究过记忆r奇奂货的深皮……毎_个生活垮度部把自己纽织成一个我们能回想,我们能经历的诸事件特定系列……经聆和记忆这些I域为我们永远地占有……它们具有完成品的优成……鼠前事钧不具爸的完整性/和我们的一切希望和努力之间的特殊脱离加以评论,说当某些东西G经形成和固定的时候,现在则仍然是未成形的、不熟悉的,难以名状的。当然,这种兴趣的变化,其原因是历史性的,是经济、宗教、政治原因的总和。梦境最值得注意的外在特征就是作梦的人总是居于梦境的中心。此外我还想证明:运用世界的情感内容迸行这一工作,恰怡是艺术的特殊职能^所以,按照这个观点,艺术的作用不是给欣赏者以各类愉快(不论何等高尚),而是使人们认识某些以前不知道的东西。

由于天才不等于最非凡的才能,而是一种关于不可见的实体——感觉、生命力、感情——的想象能力,它以一神新的符号投射方式,笫一次揭示了这些实体的某些性质^所以天才确有等级之差别>一个没有多少天才的人也就不会具有罕见的才能。用另一种提法则是:艺术的本质及与情感的关系;某几种艺术的相对独立性以及本身做为艺术的某本统一件;题材和媒介的作用;艺术传达与艺术真实的认识论问题。能表现事件1感忮、甚至)f.忮也能被当作表演的对象。另一方面,许多实际备虽然被安装在房间里,却并没蒋建筑的意义。<转i搞格森讪面引证的昔怍,第43页,)很明砧,祖刻尔教授也承认这说厂在屮国戏刺中,没有悲剧。在所谓的现代舞蹈中,常见的主题是一个表现着自己情感的男人或女人。虽然我认为佛朗西斯托维②从未把歌词在音乐方r的重要作用与它一度起过的文学作招真正区分开过,但他说过Z我还没有创作一部象麦特涅的声乐奏鸣曲和德彪酋的《女妖>那样的无词声乐作品,所以,我还没有深入地研究过这个在《星条旗>起初是以英格兰饮酒软形式出现的。

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电影观众随着摄影机进行观察,他的立足点与摄影机相同,他的思维主要是围绕现在进行的。这就使诗歌等同于一种话语,它像所有的话语一样指示着经验的特征,关于本质方面而非实际方面的特征。依照推测,任何文学作品的意义必定存在于作者所说的话语之中,不过,凡是称职的批评家又都具有足够的文学直觉,知晓$亨亨颇为重要。希尔德布兰德用一个十分出色的比喻说明了这个思想:让我们钯整个空间想象为沉入了某些容器的一池清水,这样,就既限定了特定的水量,又不破坏包围着它们的连续的整体水的概念。但是,直接口吻从未放弃过对现实的轻率态度。演奏者的问题则刚好相反。<心灵沦人类情感>第32页《它就根本谈不上是什么符号,一件艺术品倘若不代表其自身之外的任何意思,我们又何以称艺术品为一种符号呢语B与其指涉的内容可以分离,假如艺术是符号,艺术当然也可以与其表现的情感分离。因此,看到某些公认的专家,断然认为民歌根本不是文学,只不过是些ft发幻想之最原始的胚胎而已,即使不致天下哗然,也不能不令人吃惊。

当他的精神和情感发展到极限时,危机出现了;失畋也随之而来,他或者死去,或者就象许多现代悲剧表现的那祥,通过与死亡完全一样的绝望,即一种灵魂的死亡来结束一切。他说:怎抒K别舞台上的人物与现实的人物呢显然,前者以—个充实、细腻的整阼出规在我们面前。只要他是真正的艺术家,他就会比如,睫定一件艺术品能钐引起什么心理反应(例如,想一想某一首诗带来仆么恬S)与这件作品畀不是真艺术没有任钶关系。它们的特殊的符号作用即我说的W_宇巧,它表示各旮ii:它可以示意——指示或怠味——与相同结合形式(即与符号所表现的形式相同的)的任何成分的混合体。而且,一个规则而完整的图案,如果是好看的,就会使这一表相浑然统一,而非姿态纷杂。只要作曲家能保持这个音乐有机体活跃在自己的想象中,他就不需要别的法则和目标。不过赫里克借此创造了什么昵创造了一银河澳门在线种心理活动:一种思考的产生和发展。其中一处就是著名的历史性现在它通过宣称事恃就仿佛发生在现在来加强一个行为的生动性。这种对立原则在尼采手里得到了最典型的运用。

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