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虽然歌词本身就是一首了不起的诗,但是,歌曲绝非诗与音乐的折衷物,歌曲就是音乐,按照严格的欧洲意义而言,歌曲甚至不霜要旋律,一首苹调的,不时为变化的和弦所打断的赞美诗,—首插入了昂长悲壮的诉说、升降起? 怛他的运动必然是完整形态的P只有这样,人们才能感觉到它的开始,它的意图和完成,并且能够看到最后阶段的情况和下一过程的准确开始。欧洲观众在观看中国戏剧时,总是对那拽穿着普通衣服的舞台工作人员在舞台上跑上跑下感到奇怪和不快,但对中国观众来说却毫无影响,就像剧场中的引座员偶而挡住我们的视线一样,习以为常。那是创作上的失误,创造道德说教或情感经验之幻象时,把它们写成了直来直去的纯粹的演说,换句话说,那是错误地运用诗歌去简单陈述诗人所欲告诉读者的东西。卡西尔被公认为柯亨最优秀的学生,他的著作被誉为新康德主义马堡学派的学术总结。对这种新型艺术进行任何理论上的总结都为时过早》但是,即使在其目前这种初创阶段,它也显示出——我认为,这个是毫无疑义的——它不仅是一项新技术,而且是一种新的诗的形式。还有创造虚幻空间的第三种方式。但是,正因为这种经过创造的表象,全都具有有机的结构,所以一件艺术品才能为我们展示出生命的表象&而且,如果虚幻的紧张模式打算涵盖被感知的紧张,人_类的烃验,那末,功能的统一性表象将是必不可少的。

然而在叙事体中比喻t不苒是首要的,不再是自由的,它不得不服从行为的需要。表乐这样一种功能:作为一种组织云o了艺术家的想象一个起点,在一种极为朴素的意义上诱导着创作。这个真实显得如此不可侵犯,从而使它在什么意义上真实的提问以及把其唤作一种语言形象的作法显得过于轻率。它创造了环境,创造了事件、思想行为和人物。④参异I洽鲔罗J:<芭笛>,昝逍夫槳纳<畜乐与舞蹈;从n礼到爵士乐、银河澳门在线⑤<关十9$G坪|的思考>C伊莎迫拉邓域<1377—1^27)戋国舞蹈家,现忙芭孟创始苕。举例来说,一个对节奏极其敏感的人,决不会怀疑现代交通工具……那近来反常的、儿乎不绝于耳的或低或高的轰隆声……能够多方面地干扰我们阅读诗歌②诗学里的这种情况与普洛尔(PU11)所说的年青的音乐癖何其相似!只要那个入迷者觉识到他的身体及其所处的环境,他的体验就不可能完全是音乐性的(参见第三章,第37页)。朗菲尔德为此写了一本书,把它描绘为这样一种态度,如果审美态度完全存在于对立之中,从而妨碍无时不在的影响,那么对于多数人来说,审美态度就必须加以培养/戴维普劳尔在其出色的<审美分析>—书中也指出:即使是一个年轻的音乐迷,在一个他最喜爱的音乐会上,也会为了身体与姿势的舒服而有所分心。至于姿态是自由舒展、紧张拘束还是轻捷愉快,则取决于姿态表现者的心理状态。而且这些事情也不会引起某种愉快。三、关于生命形式生命形式概念,是朗格美学理论中一个极其重要的概念。

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它既包括了消遣又包括了迫切的揞神需求Q满足,然而,无论$G与否,它总层心灵的产物。实质上,它创造了推理的也就是整个哲学思考之经验——如爱好、倾向、求进、增长知识和明辨力的意识、赞同和笃信等一的当然,诗人为自认确实而重大的观念所打动时,通常围绕着它写哲理诗,不过写诗的目的不在于辩论&他先予以认可,然后表现出它的情感价值以及种种可能产生的想象。他是根据花的颜色对植物进行分类。这样捕捉行为总不是a通真的,.总不是在外部行为自行停止的地方捕捉的,这个事实使许多人认为广泛的,丰富多采的细节是额外的装饰,使他们晴笑那种在故事发展中引起耽搁的不真实的时刻。在优秀艺术中,表现是真实的>在差的艺术中,表现是虚伪的》而在拙劣的艺术中,表现则是失败的。在博物馆展出艺术品有许多问题。可见一个完整的思想银河澳门在线体系包含在这三部著作中。占据77空间除了在物理意义上说明占领它之外并不说明任何问题。在脚本作者随时随地的帮助下,他两个星期写了一部清唱剧。

手学字了亭造成了悲剧的悲,如同充满生机的节奏产生了S剧的诀忐二士二为理解这种本质上的区别,我们必须再次回到前面叙述过的生物反应上来,并且进行略为深入的探讨。演一场戏需用两、三个小时,演出结束前形式是隐而不雳的……0通过这种形式的悬念,使一种看来是完满的事物显示出不完满的状态,这种形式的悬念与普通的悬念——情节的悬念一也就是不知将要发生什么事情——有明显的区别,……因为情节悬念是结构中发生的偶然事件,而形式的悬念,就我的理解,对戏剧形式本身乃是至为关键的。后者必x脱离直接辜仿,因为它是一个完全由也(也可能是不同深浅的同一种颜色)构成的空间实体结构,它运用各神能迅速呈现自己的方法,依赖一个完整的根据t—个全然可见V吋理解的整体空间的基本幻象。艺术品的物质结构或者是无机的,比如石块、死去的有机物一树木、纸张等等,或者根本就不是一种物。由于唯一的认识论问题就是按照常识的概念解决相信_,所以,艺术与现实之间的关系,也就是感官材料与科学事实之间的关系&因为图画上的一匹马显然是不能骑的,一个静物画中的苹果是不能吃的,因此,相信不能说明人们对于油画和小说的兴趣那么,唯一的解释只能是装假或游戏的心理。认为小说是以实际记忆和传闻为基础的假设,属于小说家艺术的初创时期,那时候,故事总是从前人嘴里讲述出来而不是用笔写下的,一个精心编造出来的叙事散文似乎总要有某种讲故事人的背景形象。他没有清楚地说明,与明晰的相对的是否为含蓄的、比喻的或朦胧的%至少有一处,他让人猜想明晰的与_V胧的5相对立,闳为他扬音乐是信息传达中p不过,他也喜欢比喻的手法D如同在智学上最缺乏m(虽然大多数诗人兼枇评家读哲学,但算不上训练有素的思想家)邮样,他让逋到H斥的术语h明晰的°侬次意谓明晰的、精确的、字面上的%客观的自然主义的以及其他为他厌恶的性质。因为舞蹈为观众提供的主要是(而不是偶尔)一种表演,因此,它找到了自己真正的创造目的——创造一个由各种可见的力量构成的世界。

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